在短剧行业追求精品化一年多后，一部具有里程碑意义的作品《家里家外》横空出世，至今仍保持着超高热度。
今年3月，这部讲述80年代四川家庭故事的方言短剧在红果平台首播。凭借精良的制作、动人的情感刻画和精准的时代还原，《家里家外》一上线就成为了当之无愧的爆款。相关话题#川话短剧家里家外开播#迅速登上抖音热搜，开播12小时全网话题量突破1亿，3天内红果站内播放量超10亿，全网话题量更达到惊人的40亿。截至目前，该剧在红果的热度值已突破5000万大关。
这部温情年代剧讲述了80年代初川渝地区遭遇特大洪水时，单身父亲陈海清与单亲妈妈蔡晓艳相遇相知的故事。两人带着各自的孩子组建新家庭，用相互理解、彼此扶持的相处之道，将这个重组家庭经营得温馨有爱。
《家里家外》打破了短剧常见的套路，没有豪门恩怨、霸道总裁等狗血情节，而是以"轻喜剧 温情"的风格打动观众。剧中朴实的情感表达和细腻的演技，彻底颠覆了人们对短剧浮夸的刻板印象，收获了大量"自来水"安利。有网友评价道："这部剧温暖又治愈，蔡晓艳和陈海清太配了，期待续集！""从编剧到演员再到服化道都堪称顶级，重新定义了短剧的高度。"
剧中展现的亲情、爱情和邻里情让观众直呼"这就是短剧版的《小巷人家》"。与Netflix高分剧《苦尽柑来遇见你》和正午阳光出品的《小巷人家》相比，《家里家外》在镜头语言、价值观传递和情感表达上毫不逊色，被网友亲切地称为"短剧界的精品"。
主笔/Fengye
出品/飞娱财经
【现实主义内核下的温情故事】
《家里家外》由知名短剧制作机构听花岛打造，曾执导多部爆款短剧的杨科南担任导演，王道铁、孙艺燃领衔主演。值得一提的是，这是首部全程使用方言的短剧作品。
听花岛团队在官微上解释："我们坚持使用地道四川话，虽然可能会让部分观众需要看字幕，但这样才能最大程度还原真实感。"为此，剧组全部选用四川籍演员，确保方言的纯正性。
剧集以1981年洪灾开篇，通过蛋烘糕摊主蔡晓艳的一个善意举动，为后续剧情埋下伏笔。几年后重逢时，陈海清勇敢追求蔡晓艳，婚后更是将财政大权全权交给妻子，被女儿调侃为"耙耳朵"。但这种调侃背后，其实是夫妻间的相互尊重与信任。
重组家庭难免面临磨合期。蔡晓艳用真心化解继女陈爽的隔阂，甚至在处理子女矛盾时有意识地偏向继女。当陈爽终于喊出"妈妈"时，这个没有血缘关系的家庭完成了最动人的情感升华。
剧集巧妙地将个人命运与时代背景交织。从收音机里播报的女排世界杯，到邻里围观看电视直播中国女排夺冠，这些细节既交代了时代背景，也让故事更具感染力。"我们不是在父母结婚那一刻就成为家人的，是在日复一日的相处中，用真心换来了比血缘更牢固的亲情。"陈爽的这句独白让无数观众泪目。
【文旅融合的新尝试】
《家里家外》从筹备到制作历时三个月，比一般短剧周期更长。剧组在场景还原上下足功夫，从成都老厂区到彭祖山景区，充满年代感的取景地增强了剧集的地域特色。
剧中随处可见的四川元素也是一大亮点：蛋烘糕、串串等地道美食，嬢嬢、巴适等方言词汇，以及浓郁的茶文化，都让观众感受到独特的巴蜀风情。相关话题#短剧的风从霸道总裁吹向烟火人家#登上热搜，有剧评人称赞："从红砖墙到老式茶杯，每个细节都充满质感，堪称短剧界的标杆。"
【短剧发展的新启示】
随着横店迎来短剧拍摄热潮，行业正在加速变革。《家里家外》的成功预示着三大趋势：
1. 短剧向长发展：79集、总时长超3小时的体量已接近电影规模
2. 制作更精良：投入成本和时间持续增加
3. 多平台分发：从短视频平台扩展到长视频网站
该剧证明，无论是短剧还是长剧，讲好故事、引发共鸣才是核心。《家里家外》的火爆再次印证：只有用心创作的内容，才能真正打动观众。
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杨科南
执导，王道铁、孙艺燃领衔主演 。
《家里家外》是
首部将方言引入的作品
。
在和电视剧领域已经有了很多使用方言的作品，但是在微短剧领域，全程使用方言，《家里家外》还是第一次。
“说实话，我们团队内部也有担忧的声音，因为我们用的是非常地道的四川话，外地人不看字幕真的听不懂，可能会隔绝一些观众。但是，我们认真想了，
坚持这部剧的地方性，更能体现真实感
。”关于全剧使用四川方言，听花岛团队在官微上如此解释，并且为了保证方言纯正和文化上的接近，导演全部选用了四川籍的演员。
《家里家外》以
温暖与温情
作为剧集主旋律，讲述的是家长里短的故事，蔡晓艳和陈海清将川渝地区的辣妹子与耙耳朵刻画的淋漓尽致，故事的推进也始终与时代相融合。
剧集以1981年的一场洪灾作为开篇，蔡晓艳和陈海清爱情的起源也并非毫无缘故，而是起源于蔡晓艳一个善意的举动。在几年前的洪灾中，蔡晓燕靠摆摊卖蛋烘糕维生，同样很狼狈的陈海清带着女儿路过时，蔡晓艳给了陈海情和女儿一份蛋烘糕，正是这一善举让陈海情牢记多年。
两人再次相遇后，陈海情勇敢追爱，婚后，陈海清把钱都交给蔡晓艳保管，更是引来女儿官方吐槽“耙耳朵”，不过这种吐槽并不是真的家庭地位低，更多的是夫妻之间的
敬重、理解与信任
。
在两人结婚初期，陈海情的女儿陈爽对后妈蔡晓艳有很多隔阂，不过在日常的来往中，蔡晓艳也凭借真诚赢得了陈爽的信任。陈爽被班主任误会时，蔡晓艳选择了相信陈爽，并且在班主任面前勇于保护陈爽，蔡晓艳在陈爽和亲儿子邵一帆之间也是“”厚此薄彼，但是蔡晓艳偏向却是陈爽，在相处之中蔡晓艳也慢慢感动了陈爽，
并最终以真心换真心
。
一天早上，收音机里播放着“1981年11月6日，第三届女子排球世界杯在日本东京举行”的背景音，
这既提示了时间，也交代了历史重大事件
。
陈海清在一次出差回来后，给家里买了一台新的电视机，之后女排世界杯决赛，中国队对战日本队，左邻右舍围在陈海情家里一起观看决赛，最终中国队胜出，首次夺得世界冠军，创造了历史，也正是在这个时候，陈爽第一次承认蔡晓燕是自己妈妈，蔡晓燕听到后泪流满面，
此时的泪水是多重含义的，个人情感与时代印记相交融。
“我们不是在父母缔结婚姻的那一刻就自动拥有的亲情，是漫长岁月里，日
复一日的真心，让我们成为了比血缘还要牢固的家人
”当陈爽说出这句内心独白时，观众也跟着一起落泪了。
《家里家外》在讲述温情故事的同时，也会穿插一些极具戏剧性的情节，例如，蔡晓艳多次勇于反抗无理婆婆。
这样的既能吸引观众，但也不至于使故事过于悬浮。
《家里家外》并不美化苦难，也不会刻意煽情，“这一次，我们想表达的是：
充满变化的年代，不变的家人和爱
。”这句话一直贯穿在《家里家外》的创作始终。
《家里家外》拓宽了短剧的表达宽度，剧集不仅仅给观众带来了爽感和情绪价值，同时带给观众的触动深入到了情感共振的层面，在微短剧提出内容精品化一年之后，听花岛已经凭借《家里家外》率先实现了从“
表达情绪→表达情感→表达情怀
”的迭代升级。
与文旅相结合，打造短剧 文旅新样本
《家里家外》从剧本创作到拍摄筹备到后期制作，历时总计三个月左右完成，从制作周期来看，
这比一般的微短剧制作周期要更长
。
除了对于剧情的考究之外，
《家里家外》
还赢在对时代感与地区性的真实还原
，从语言、居住的房子、周围的环境、日常生活中使用的物件，《家里家外》团队都做了细致地研究，深度还原了80年代的街坊邻里的生活环境，充满了烟火气，这也是其内容精品化创作的成果之一。
在语言上，“川妹看着歪（凶）”，“这个四川话杂嫩个亲切”，“就是这个调调，听起来安逸得很！”除此之外，嬢嬢、千翻儿、行势、巴适得板、打整、铺盖等，剧中出现了很多极具四川特色的日常用语，在努力推广四川话的同时，背后传递的还有家乡情怀。剧中包括主演王道铁、孙艺燃在内的所有演员都是川籍演员，说起家乡话更是自然流畅、不突兀。
据了解，《家里家外》从策划到推广还得到了四川省广播电视局全程参与支持。在拍摄场地的选择上，《家里家外》拍摄地点选在成都老厂家属区，熟悉的观众一眼就认出拍摄地点，双流区军工厂家属院、彭祖山景区、青龙老街、青龙老电影院等极具年代感的地点也都成为了取景地，既增强了
地域性，也增强了文化属性
。
在地方美食的推广，剧集一开始，蔡晓艳卖蛋烘糕维生，剧集最后，蔡晓艳又摆摊卖起了串串，此外，麻圆、锅盔、竹筒饭、芙蓉酥、天府可乐等具有四川地方特色的美食也逐渐出现在了剧集里，《家里家外》中随处可见的喝茶镜头，也体现了四川的茶文化，在《家里家外》，看到的不仅仅是时代的变迁与，还有一座城市的文化底蕴与内涵。
#网友对短剧的审美已经NextLevel##短剧的风从霸道总裁吹响烟火人家#等话题频繁登上热搜，在微博话题“短剧已是nextlevel”的微博话题下，一位电视剧博主写到，“ 《家里家外》剧情温馨到爆，耙耳朵老公和辣妹子老婆用幽默化解鸡毛蒜皮，连织毛衣都能让人感动到哭！红砖墙老街、老式瓷杯碎茶叶、街边麻糖摊…自然光 现场收音，在短剧界真的是质感数一数二的存在！”
短剧向
“长”，
《家里家外》带来的启示
近日，据央视新闻报道，横店一季度接待了超600个微短剧剧组，甚至横店被戏称为“竖店”，可以预测的是，未来短剧依然会处在高速增长的状态。
在短剧精品化与免费化已经成为行业的共识的前提下，从《家里家外》可以看出未来短剧的三个趋势：
1、
长短剧加速融合，短剧变长将会成为未来的趋势之一
，《家里家外》共有79集，每集3分钟左右，总时长达到了3个小时10分钟，已经超过了一部普通电影（90分钟-200分钟）的时长，打开红果短剧平台，绝大部分短剧集数与时长与《家里家外》相仿，这也是微短剧精品化必然要经历的过程。
2、
在追求精品化的制作过程中，短剧制作成本会更高，制作周期也会变得更长
。以去年听花岛制作的微短剧项目《我在长征路上开超市》为例，该剧采用实景拍摄，再融入特效，这部剧的制作成本达到了600万人民币，一度比肩部分制作成本。
3、
优质短剧内容推行多平台播出。
《家里家外》除了在红果平台首播之外，长视频平台B爱优腾芒也上线了这部作品，不过与红果免费观看的模式不同，长视频平台则推行了付费观看模式，不过由此也可以看出，短剧的商业模式尚未有一条清晰的路径。
《家里家外》所带来的启示还包括，无论是短剧还是长剧，本质都是在讲一个好故事，都是为一代人找到情绪出口与价值呈现，在讲好故事的同时，与观众达到情感共鸣，短剧长剧皆是如此，
《家里家外》的爆火也提醒内容创作者唯有认真做内容的人才能真正地压中爆款
。
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