作者|魏妮卡
编辑|李春晖
《向阳·花》这部电影挺特别的。
你很难找到冯小刚以往作品的影子，既没有他招牌的黑色幽默和插科打诨，也没有宏大历史背景或炫技的镜头语言。这部电影完全颠覆了大家对冯小刚的固有认知。
故事改编自短篇小说《女监里的向阳花，开出高墙外》，讲的是几位刑满释放的女性重新融入社会的故事。
一开始，我就很期待能看到国内拍这种久违的"女囚题材"——谁小时候没被《红蜘蛛》震撼过呢？不过我也跟很多人一样有点担心：冯小刚能拍好这种以女性为主角的群像戏吗？他能把、、兰西雅、王菊、程潇这些演员拍出新鲜感吗？
毕竟在大家印象里，冯小刚电影的灵魂人物一直都是。这些年，这对合作30年的黄金搭档也渐渐淡出观众视野。当年那些卖座的都市喜剧，现在也常被说"过时了"。
但看完《向阳·花》，我发现冯小刚确实在求变。这次他放下了个人风格，把目光重新投向普通人的生活。电影拍得很朴实，既有现实题材的真诚，又不会让人觉得压抑，反而能感受到女性角色身上那种向上的生命力。
对一位年近七十的导演来说，能主动跳出舒适区、尝试新东西，本身就值得点赞。看这部电影给了我双重感动：戏里是女性们努力生活的故事，戏外是老导演仍在坚持创作——即便已经功成名就，还是不断突破自己，寻找艺术和商业的平衡点。
侠女、坏小孩、假名媛
《向阳·花》里的每个女性角色都很立体。表面看起来是恶女、大姐头、小混混，其实都有不为人知的一面。每个人物的反转，都让人看到不一样的女性力量。
这次演的高月香跟她以往演的底层小人物很不一样，性格特别虎。刚进监狱就跟人干架。但就是这样一个彪悍的女人，面对聋哑人时却格外温柔。原来她有个聋哑女儿，她就是因为想给女儿买助听器才犯罪的。打架也是因为听说对方是人贩子。
为母爱犯罪是经典的女囚故事套路。但这部电影把这类角色拍出了江湖侠女的感觉。
除了见义勇为，高月香还特别讲义气，为了帮黑妹，一次次改变自己的计划。
兰西雅这次演的小偷黑妹让人眼前一亮。这个在贼窝长大的孤儿，从小被贼头洗脑。进了监狱后，她终于有机会选择自己的人生。就算跟着高月香过苦日子，她也坚持原则，不向现实低头。
王菊演的胡萍是全片反差最大的角色。这个装腔作势的"大姐头"，其实是个穷苦出身的乖孩子。王菊把假名媛那种做作的劲儿演得特别到位，看到她被拆穿时的狼狈样，我都想推荐她去演女版"费可"了。
程潇演的郭爱美看起来是个叛逆少女，其实是个热心肠。她跟高月香不打不相识，后来还帮高月香赚到了"认知以外的钱"。
啜妮演的狱警邓虹是片中的灵魂人物。在原著里就是她讲述了这个"向阳花"的故事。她真心对待每个女囚，是连接监狱和社会的桥梁。这个角色充满正能量，但又特别真实。
普通人的情感世界
这种女性群像戏容易让人觉得是"女性专属"。但《向阳·花》最打动人的其实是普通人的生存智慧，是每个人都会有的小聪明和小软弱。
跟现在流行的女性题材剧不同，这部电影没有爱情线、复仇戏这些套路。它不刻意强调性别，而是聚焦小人物的生活，用细腻的情感引发共鸣。
高月香和黑妹的关系就像母女。现实中没法照顾女儿的高月香，把母爱给了黑妹；从小缺爱的黑妹，也第一次体会到了真正的关心。
黑妹和贼窝同伴黄毛的关系也很耐人寻味。这个世界不是非黑即白的，就像《孤注一掷》里那个放走安娜的电诈分子，黄毛最后也成全了黑妹。
电影里没有绝对的好人或坏人。当高月香她们想去骗胡萍钱时，看到她家的惨状反而倒贴钱——这种"偷鸡不成蚀把米"的桥段，倒是有点冯氏喜剧的味道。
狱警邓虹可能是全片最完美的角色，但她也有特殊经历——她的命是犯人们救的。所以她特别理解人性的复杂。当用人单位歧视刑满释放人员时，她会站出来纠正偏见；当高月香自暴自弃时，她又会提醒："尊严不是别人给的，是自己挣的。"
邓虹就像灯塔，但前提是高月香们自己愿意走向光明。
现实，但充满希望
一般现实题材容易拍得很沉重，但《向阳·花》就像它的名字一样，充满生命力，给人战胜困难的勇气。
"向阳花"本来是监狱合唱团的名字，后来成了这群人的代号。就像邓虹说的，这代表一种温暖的力量——不是一朵花，而是一群花朝着同一个方向生长。
冯小刚在采访中说，他拍这部电影是因为被这些人物身上的闪光点打动——她们回归社会后遇到各种困难，但仍然坚持善良，跟命运抗争。
电影里的善良都是有棱角的。高月香和黑妹找工作被歧视、被老板欺负时，她们没有认命，而是互相扶持，在歧路上拉对方一把。
以前的女性犯罪题材重点在"她们怎么走上歪路"，而《向阳·花》关注的是"她们怎么走回正路"。当再次面对同样困境时，她们会做出什么选择？从这个角度看，这也是一部关于"重生"的电影。
高月香说的那句"我们不惹事，但也不怕事"，道出了这部电影想表达的新女性形象。她们不是传统犯罪故事里的受害者，也不是认命的弱者，而是积极对抗命运的人。
《向阳·花》为现实题材开辟了新方向——不一定要依附大时代、大事件，也不一定要靠苦情戏赚眼泪。普通人的奋斗故事也可以充满力量，让人看到生命的顽强。
能拍出这样的女性形象，说明冯小刚确实变了。这部电影虽然不完美，但能看出他改变的决心。
冯小刚曾说过"商业片也要有反思"，也承认"一代导演服务一代观众"。从当年的锋芒毕露到现在的平和包容，这种转变在《向阳·花》里体现得很明显——他为小人物的困境找到了充满阳光的出口。