昨天看到一则票房新闻，报道了奉俊昊导演的最新科幻作品《编号17》。该片以1910万美元的成绩登顶上周末北美票房冠军，但全球累计票房仅为5330万美元，与影片的高额投资相比仍有较大差距。据悉，这部筹备多年的科幻巨制制作成本高达1.18亿美元，加上约8000万美元的营销费用，预计需要达到2.75亿美元的总票房才能实现收支平衡。考虑到目前北美观众仅给出B级评分，影片的票房压力确实不小。
作为《寄生虫》斩获奥斯卡后奉俊昊时隔六年的科幻力作，《编号17》承载着观众的高度期待。然而从实际表现来看，虽然称不上烂片，但以奉俊昊一贯的水准来衡量，这部作品在其导演生涯中恐怕只能排在中下游。内地市场预计票房不足2000万人民币，豆瓣评分也仅维持在7.2分，这些数据都表明影片与预期存在一定差距。对于这样一部筹备多年的科幻大片来说，这样的表现确实令人略感失望。
不过，影片仍然保留了奉俊昊作品的鲜明特色。故事依然建立在现实背景之上，延续了导演对社会阶级议题的深度探讨。虽然改编自原著小说，但《编号17》延续了从《寄生虫》到更早作品中的阶级主题，以及对资本主义不平等的批判。通过马克·鲁法洛与罗伯特·帕丁森饰演角色的鲜明对比，影片深刻揭示了资源分配不均的社会现实。特别是以"耗材"形式存在的米奇这一角色，将底层劳动者的处境推向极致，既延续了导演一贯的主题表达，又为影片增添了荒诞喜剧的氛围，堪称全片最出彩的部分。
影片前半段的叙事还算引人入胜，但后半部分则显得有些混乱乏味。政治隐喻过于直白，马克·鲁法洛的角色俨然是科幻版的川普，而人类与外星生物的关系也被解读为对美国移民政策的影射。这些刻意为之的政治表达反而削弱了影片的观赏性，使剧情显得生硬。托妮·科莱特饰演的夸张角色虽然令人联想到《雪国列车》中的蒂尔达·斯文顿，但这种过于荒诞的表演风格反而削弱了影片的现实感，使整体氛围显得浮夸。
纵观奉俊昊的创作轨迹，似乎韩国本土的现实题材才是最适合他的土壤。从《杀人回忆》到《寄生虫》再到《母亲》，这些扎根于韩国社会的作品无不精彩纷呈，既具本土特色又富有社会意义。相比之下，他执导的几部国际化科幻作品，包括这次的《编号17》以及之前的《雪国列车》和《玉子》，都显得稍逊一筹。当导演离开熟悉的创作环境后，作品往往缺乏着力点，虽然视听效果出众，但故事总给人一种悬浮感，难以让观众产生共鸣。
关于影片的票房表现，业内人士分析认为其艺术性与商业性存在错位。主流观众期待的是场面宏大、情节简单的科幻大片，而《编号17》在哲学层面的探讨略显艰深，加上原著并非知名IP，对普通观众吸引力有限。另一方面，追求深度的观众又觉得影片过于商业化，主题表达不够深刻。这种定位上的尴尬，加上高昂的制作成本，使得票房回收面临巨大压力。
据悉，奉俊昊导演的下一部作品将转向动画领域，讲述深海生物的故事。作为观众，我们更期待他能回归自己擅长的创作领域，毕竟那些扎根现实的题材才是他最能得心应手的创作方向。
这一方面是延续了奉俊昊导演作品的一贯主题，另一方面也是给了影片一个荒诞喜剧的氛围，这也算全片最亮点的地方了。
而影片在前半部分去讲这部分的时候，其实还算相对有趣的。
而在后面的部分，就多少有些混乱，或者说是无趣的。起码，作为观众的我，是不太能搞懂这部分主要吸引我的地方在哪里。
一方面，你会发现影片会有非常明显的政治隐喻，马克·鲁法洛的角色基本就是一个科幻版的川普，而人与外星大虫子之间的矛盾与和谐，其实也可以与美国的族群和移民政策做个呼应，同样的政治细节还有非常多。
总之，由于这部分在政治诉求上过于刻意，反倒削弱了影片的趣味，有点为了讽刺而讽刺了，剧情倒是没那么有趣了。
就好像托妮·科莱特在片中的那个角色，她这个角色是非常夸张和荒诞的一个角色，会让人想起之前《雪国列车》当中的蒂尔达·斯文顿，都是以非常有特点的荒诞式形象与表演，去增加影片的讽刺味。
但这样的收效到底如何，其实都有待商榷。起码以当下的观感，每次都会感觉被这种荒诞的角色削弱了影片的的现实感，整部影片会更浮夸、更飘一些。
其实一直有种感觉，奉俊昊的电影土壤还得是韩国，而且还得是更现实一些的题材适合他。
无论是《杀人回忆》，还是《寄生虫》以及《母亲》，他的这类作品总是很出彩，而且很有落脚点，会觉得很精彩、很本土化，且更有社会意义。
而他之前的几部国际化的科幻大片，就都差那么点意思，包括这次的《编号17》，以及之前的《雪国列车》或者是《玉子》，其实排名都相对靠后。
感觉每当奉俊昊离开了他自己的国家之后，作品就总是缺了些着力点。虽然仍然玩得非常疯，视听上也很多想法，但除了热闹与荒诞之外，总有一种故事太悬浮，离我们太远的感觉。
也就是说，我们并不能真正进入这样的故事，对角色也缺少认同感。
能看，但也确实很难留下太深的记忆。
而关于影片的票房表现，我看到一些说法是由于影片在艺术和商业上都有些错位。
喜欢主流电影的观众，其实更喜欢一些简单有趣，包括更多大场面的科幻片，这部影片其实并没有提供特别多这方面的内容，甚至会有些深了（尤其是克隆体引发的一些哲学含义），而且原著又不是大IP，对普通观众确实吸引力有限。
而对于另一部分喜欢看到深度的观众，这些荒诞与喜剧的内容，又会让他们觉得有些过于商业化，太浅了。
总之，就是那种两头不靠的片子，加上投资又那么高，票房回收确实就很大压力了。
而之前看采访，奉俊昊导演说他的下一部要拍动画片的深海生物的故事，不知又会如何呢？
可以的话，还是希望可以回归他自己擅长的领域吧，那些应该会更得心应手一些。